淺談音樂游戲教學(xué)中音樂的解讀

　　音樂游戲是指在音樂教學(xué)中將教學(xué)內(nèi)容與游戲活動相融合，以培養(yǎng)和提高學(xué)習(xí)者音樂能力為主要目的的一種活動。從音樂游戲的定義可以看出，音樂游戲與一般的游戲有所不同，其以游戲為手段，以音樂為靈魂，教師通過輕松愉快的方式讓幼兒體驗音樂節(jié)奏和情境，感受音樂藝術(shù)和內(nèi)涵，提高幼兒的音樂能力和音樂素養(yǎng)。

　　音樂游戲中音樂是游戲的指揮棒，游戲情節(jié)、發(fā)展都融合在不同的樂句之中，幼兒在音樂中游戲，體驗到更多的是音樂的旋律、節(jié)奏的變化。作為老師在音樂游戲活動前，對于即將教學(xué)的音樂需要進(jìn)行細(xì)致地解讀，無論是音樂的整體風(fēng)格、音樂的結(jié)構(gòu)，還是音樂的節(jié)奏等都需要進(jìn)行多方面分析，將音樂解讀成幼兒更容易理解的游戲傳遞給幼兒，幼兒才更能夠更自由、自主地表現(xiàn)音樂、玩游戲。

　　音樂從哪里開始解讀呢？

　　首先，解讀音樂的風(fēng)格、結(jié)構(gòu)。

　　當(dāng)一段音樂作為主題游戲的音樂時，我們就需要解讀這段音樂的風(fēng)格，它是適合玩情境類的音樂游戲還是適合玩模仿類的音樂游戲？其實，這也就是為音樂配故事、擬定游戲玩法的過程。

　　1.需要一個故事。

　　無論是哪一種游戲，都需要創(chuàng)編出與音樂風(fēng)格貼切的、幼兒熟悉喜歡的故事，并根據(jù)樂句分配好幼兒熟悉的角色，角色之間交流、互動以及矛盾沖突都體現(xiàn)在樂句里。故事可以是動畫片中的情景再現(xiàn)，也可以是幼兒熟悉的動物組合的新故事，比如《土耳其進(jìn)行曲》，音樂游戲定位“貓和老鼠”的故事情境就充滿了趣味性，樂曲中的樂句對應(yīng)工整，并重復(fù)有規(guī)律，相同旋律高低變化的演奏風(fēng)格成為形成故事的主要情境：“貓”做一個動作，“小老鼠”就模仿一個動作。且音樂轉(zhuǎn)換明顯，“貓”和“老鼠”的角色分配明確，幼兒游戲時，能夠有控制地表現(xiàn)自己的角色。

　　同一段音樂，也可以創(chuàng)設(shè)出多種不同的音樂情境，玩出不同的游戲。小班《小兔和狼》的音樂游戲，第一段明快的音樂可以解讀成是小兔子一蹦一跳地出來玩，而第二段低沉的音樂是狼的出現(xiàn)。換一個情境：那就是小朋友在快樂地做包子，大胖豬來偷吃包子。再換個情境：小小理發(fā)師一下一下地剪頭發(fā)，理發(fā)師犯困了，剪出了糟糕的發(fā)型。感受到節(jié)奏的變化，每一個幼兒都會有自己的情境故事。

　　模仿類的音樂游戲模仿的是幼兒熟悉的生活片段，也可以是生活中的一次勞動過程或者是游戲過程的濃縮，比如選取《玩具兵進(jìn)行曲》剪輯的三段體表現(xiàn)搟面、包餃子、煮餃子的過程等，選取《巡邏兵進(jìn)行曲》兩段體表現(xiàn)開碰碰車、撞碰碰車的場景。

　　2.需要一些角色。

　　音樂游戲中的角色通常都是老師和幼兒在感受音樂后，所表現(xiàn)出來的。音樂本就是沒有形的東西，而里面的角色更是需要充分發(fā)揮想象力。所以，只有幼兒熟悉的的角色，他們在音樂中才能更好地玩，更好地詮釋。眾多熟悉的小動物是幼兒音樂游戲中的常客，動畫片中的朋友、玩具伙伴也都常常來客串到我們的游戲中，就連生活中熟悉的勞動場景也會在音樂游戲中再現(xiàn)。

　　音樂中游戲的開展也應(yīng)符合幼兒的認(rèn)知，是幼兒可以想象到的情節(jié)或者是幼兒能夠理解的片段。比如：機(jī)靈的小兔能夠逃脫大灰狼的追擊，小老鼠和TOM貓永遠(yuǎn)都有做不玩的游戲。

　　3.需要游戲玩法。

　　音樂游戲也和其他游戲一樣，有一定的游戲玩法和游戲規(guī)則，是幼兒在游戲中感受音樂，發(fā)展身心。比如發(fā)展空間和時間意識，幼兒在第一個樂句（一個八拍），八步走到一個自己的朋友身邊，第二個樂句（一個八拍），再用八步走到自己原來的位置。比如體驗重音和節(jié)拍的游戲，可以玩“拍皮球”，“拍”的小朋友在重音處拍球，做“皮球”的小朋友在輕音處跳起。這類游戲不一定需要完整的故事情節(jié)，但是其音樂與游戲形式的巧妙融合也很能激起幼兒的共鳴。

　　其次，解讀音樂的整體節(jié)奏。

　　音樂節(jié)奏決定著音樂游戲的情境內(nèi)容，它是一個音樂游戲的基調(diào)。節(jié)奏歡快的音樂可用快樂或可愛來詮釋，舒緩的音樂通常用抒情等來解讀。我們在鼓勵幼兒進(jìn)行音樂游戲時，就要讓幼兒感受到音樂的節(jié)奏，辨別自己所表現(xiàn)出的身體語言是否適合這個音樂的節(jié)奏。

　　一段音樂的節(jié)奏，我們通常在前奏中就能感受得到，因而，前奏是提醒幼兒進(jìn)入游戲的狀態(tài)，它讓幼兒能夠以正確的節(jié)奏，正確的時間準(zhǔn)確地表現(xiàn)音樂。前奏長短要適宜，應(yīng)該讓幼兒有一個適應(yīng)的調(diào)節(jié)狀態(tài)的時間，對于小班幼兒，如果能夠在前奏時配合著節(jié)奏加上合適的語言提醒，那幼兒就更容易準(zhǔn)確地感受音樂的開始。比如這樣的提醒“準(zhǔn)備開始”“我們出發(fā)了”等。

　　音樂中的節(jié)奏和游戲的玩法有著直接的關(guān)系，在和幼兒擬定游戲玩法時，應(yīng)該遵循從單一玩法到多種玩法，從簡單動作到復(fù)雜動作。《加沃特舞曲》的游戲中有一群活潑、可愛的毛毛蟲，首次游戲時，毛毛蟲只是在每個樂句的句末吃一口樹葉，再次游戲時，毛毛蟲就有了在樂句中扭動身體、走動選擇，句末吃樹葉的情境了，這是因為幼兒對于樂句的節(jié)奏能夠準(zhǔn)確地把握。

　　再次，解讀音樂中樂句。

　　樂句的感受我們很難用語言和幼兒講解，樂句長短、變化只有在充分地傾聽中才能讓幼兒體驗到，因而要為幼兒留出充分地傾聽音樂的機(jī)會。我們在解讀音樂的樂句時，會發(fā)現(xiàn)有旋律相似的樂句，這樣的樂句在游戲時，可以解讀成同一角色的重復(fù)動作、同一角色不同動作、不同角色分組出現(xiàn)等多種形式。而特別需要注意的是相似樂句的差別，樂句長短上有差別，需要用合理情節(jié)來過渡；旋律有變化，需要用不同的身體動作來區(qū)分。《拉德斯基進(jìn)行曲》中開始部分的第一樂句和第二樂句的前半句相似，后半句有變化。游戲中的幼兒角色是手持小旗的小海軍，幼兒在第一句踏步，后半句舉出了小旗，而第二樂句的相同部分是踏步，后半句是小旗左右舞動。樂句不同，他們的表現(xiàn)方法也有了變化。

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